Выставка «Ткани Москвы» в Музее Москвы

Познавательная и просто красивая выставка «Ткани Москвы» проходит в Музее Москвы до 2 февраля 2020 года

Представлены ткани, эскизы тканей, немного оборудования, фотографий и документации. На стенах можно прочесть исторические справки, так что присутствовать на экскурсии не обязательно. 

Некоторые ткани — это и произведение искусства и отражение исторических моментов одновременно. Есть агиттекстиль.

Особенно интересно смотреть на эскиз ткани и то, что из него в итоге получилось.

Ну а если вам не посчастливилось попасть на выставку, смотрите фотографии ниже, их много.

В музее было много текстов про фабрики и художников, у меня же будут лишь единичные экземпляры. Для удобства чтения я перепечатала тексты с картинок.

Выставка "Ткани Москвы" в Музее Москвы
Выставка «Ткани Москвы» в Музее Москвы
Ткацкий станок

Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» — «Красная Роза»

В 1875 году француз из Лиона, текстильной столицы Франции, Клод-Мари (Клавдий Осипович) Жиро, основал в Хамовниках шелковую ткацкую фабрику с красильней. В 1879 года на фабрике были установлены 180 ткацких станков и паровая машина. Постепенно фабрика была расширена, здесь работало уже 1700 ткацких станков, которые производили из поставляемого из-за границы сырья подкладочные и плательные шелковые ткани.

С фабрикой и Клодом Жиро были связаны два скандала. 

В первый раз владелец пытался обойти запрет сливать в Москву-реку отходы красильного цеха, доказывая безвредность веществ и собственную систему очистки сточных вод. Но проверка раскрыла обман и доказала использование азотной, серной и уксусной кислоты. 

Второй скандал был связан с тем, что Жиро начал пришивать на свои ткани этикетки более известной фабрики шелковых и бархатных тканей Товарищества Сапожниковых. После обнаружения подделок, Жиро был выслан из страны, а производство перешло его детям. В 1904 года компания стала называться «К.О. Жиро Сыновья», и через 10 лет насчитывала уже 4000 работников.

В 1905 году на предприятии работала группа, контактирующая с Московским комитетом РСДРП. До 1917 года работники фабрики участвовали в четырех стачках, а затем в революционных событиях.

В 1924 году фабрика получила наименование «Красная Роза» в честь всемирно известной революционерки и основательницы компартии Германии Розы Люксембург.

«По странной случайности, кроме ближнего ко мне пивного завода, все три фабрики, находящиеся около меня, производят только предметы, нужные для балов. На одной ближайшей фабрике делают только чулки, на другой — шелковые материи, на третьей — духи и помаду. <…> Против дома, в котором я живу, — фабрика шелковых изделий, устроенная по последним усовершенствованным приемам механики. Сейчас, сидя у себя, слышу неперестающий грохот машин и знаю, что значит этот грохот, потому что был там. Три тысячи женщин стоят на протяжении 12 часов за станками среди оглушительного шума и производят шелковые материи.. В продолжении 20 лет, как я это знаю, десятки тысяч молодых, здоровых женщин-матерей губили и теперь продолжают губить свои жизни и жизни своих детей для того, чтобы изготавливать бархатные и шелковые материи.» Лев 

Толстой «Так что же нам делать?», 1884-1886

Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» - «Красная Роза»
Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» — «Красная Роза»

Очень интересный паттерн — трактора
Раз в какое-то время помещение увлажняется
Тема котиков раскрыта
Пример ткани из эскиза, приведенного выше
Эскиз крупным планом
Дизайнерские платочки

Архив

После распада Советского Союза жизнь на московских текстильных фабриках практически остановилась, начался постепенный вывод производств в Подмосковье, а затем и их закрытие. Московская текстильная промышленность не выдержала конкуренции с импортным текстилем, новые поколения дизайнеров не пошли в производство, и предприятия стали экономически убыточными.

Уже к концу 1990-х началось упразднение Московской хлопчатобумажной фабрики имени М.В.Фрунзе и фабрики «Красные текстильщики».

В начале 2000-х были ликвидированы шёлковый комбинат «Красная Роза» т Шёлковый комбинат Я.М.Свердлова. Официально о закрытии Первой ситценабивной фабрики объявили в 2008 году.

В результате практически все фабрики были приватизированы и превратились в бизнес-центры. Единственное сохранившееся производство — «Трёхгорная мануфактура», которая, однако, также уже выведена с Красной Пресни и не занимает территорию бывшей фабрики.

Сегодня уже не услышать оглушающий шум станков, не увидеть знаменитые производственные цеха, но о колоссальном масштабе производств можно судить по ассортиментным альбомам, выпускавшимся на протяжении всего существования фабрик и представляющих образ московской текстильной промышленности ХХ столетия.

Ассортиментные альбомы

Территория экспозиции
Фрагмент ткани посвященной Всемирному конгрессу женщин в Москве в июне 1963 года
Эскиз ткани

Вера Лотонина

Вера Лотонина родилась в 1910 году в Пушкино и принадлежала к поколению художников, начавших свою творческую жизнь на стыке 1920-1930-х годов. Переехав в Москву, в 1927 году она поступила на текстильный факультет Вхутеина, а завершила свое образование уже на факультете художественного оформления ткани в Московском текстильном институте.

Ее творческий дебют состоялся на шелкоткацкой фабрике «Красная Роза» в 1930-е годы, где она создает рисунки для плательных тканей, исполненных методом аэрографии. Затем Лотонина пробовала свои силы и на хлопчатобумажных предприятиях — Первой ситценабивной фабрике и «Трёхгорной мануфактуре», где экспериментировала с механической набойкой.

В ранний период творчества Лотонина занималась разработкой тематических рисунков, которые в 1930-е стремительно начали уступать по популярности цветочным мотивам. Разрабатывая орнамент для тканей, она всегда опиралась на конкретные природные формы, но избегала натурализма. В ее рисунках сохранялся вхутемасовский принцип создания раппорта: четкая структура паттерна, которая часто строилась на оптическом изменении орнамента.

В 1943 году Вера Лотонина поступила в мастерские декоративного и прикладного искусства при МОХФ РСФСР, где обратилась к теме текстиля в интерьере.

Вера Лотонина
Вера Лотонина

Агиттекстиль

«Ситец такой же продукт художественной культуры, как картина, и нет оснований проводить между ними какую-то разделительную черту. Мало того: укрепляется убеждение, что картина умирает, что она неразрывно связана с формами капиталистического строя, с его культурной идеологией, что в центр творческого внимания становится теерь ситец, что ситец и работа на ситец являются вершинами художественного труда.»

«Передовые художники уже вступили на путь — от картины к ситцу, и, конечно, назад не вернутся. Но этого мало. Надо, чтобы вся масса художественной молодежи поняла, что этот путь единственно верный, что именно по этому пути пойдет развитие художественной культуры.» 

О.М.Брик «От картины к ситцу» Журнал «ЛЕФ», 1924, №2


Ситценабивная мануфактура Альберта Гюбнера — Московская государственная фабрика имени Я.М.Свердлова

Француз Альберт Гюбнер, купец 1-й гильдии, вместе с торговым домом «Вогау и К», братьями Щукиными, Козьмой Солдатёнковым и несколькими иностранными акционерами в 1871 году основал крупное текстильное предприятие по производству шерстяной ткани. В основе его были две старые фабрики: запущенная еще в 1820 году купцом Родионом Востряковым мануфактура по набивке бумажных и шерстяных тканей на берегу Москвы-реки в Саввинской слободе и шерстяная фабрика самого Гюбнера, переведенная с Таганки в Хамовники.

К конце XIX века это было уже крупнейшее московское текстильное производство, с собственными красильными, набивными, отделочными цехами, граверной и рисовальной мастерскими, оборудованием на паровых двигателях, электромоторах и дизельной турбине. Выпускался ситец, бязь, сатин, бумазея миллионами рулонов в год по пости 600 образцам, а еще платки, фартуки и другие текстильные изделия, в основном недорогие — так как фабрика ориентировалась в первую очередь на покупателей из крестьян. Ткани Гюбнера, как и Трёхгорки, получали призы на выставках в Вене, Антверпене, Париже, поставлялись по всей России, а также экспортировались за границу — в Персию, Китай, Афганистан.

В новом веке у мануфактуры возникли финансовые трудности, и она должна была прибегнуть к облигационному займу. В 1918 году ее национализировали и вновь пустили только в 1925 году под названием «Хамовническая ситценабивная и красильная фабрика имени Я.М.Свердлова». С 1935 здесь выполнялась отделка не только хлопчатобумажных, но и шелковых тканей, а после войны фабрика полностью перешла на производство шелка.

Голутвинская фабрика — «Красные текстильщики»

В 1846 году в Голутвинской слободе возле Якиманской набережной купцом Михаилом Рябушинским балы основана небольшая ткацкая фабрика. Вскоре землю и постройки мануфактуры арендовали три брата Истомина и их компаньон Наум Драгунов, а уже в 1874 году они учредили «Товарищество Московской Голутвинской ткацкой мануфактуры среднеазиатских и внутренних изделий». Григорий Истомин с братом Алексеем наладили производство бумажно-шерстяных и бумажно-льняных тканей, которые изготавливались сначала ручным способом. Фабрика стала расширяться в сторону Якиманской набережной, появлялись новые цеха, склады, дома для рабочих, прачечная и столовая. Были закуплены современные английские станки и фабрика сконцентрировалась на производстве в основном шерстяных и полушерстяных тканей простых рисунков (клетка, полоска).

В 1899-1911 годах архитектор Александр Калмыков, автор корпусов кондитерской фабрики «Эйнемъ», достраивает новые богато декорированные корпуса, включая самый высокий и протяженный «Новый двор», увенчанный водонапорной башней с зубцами.

Во время Первой мировой войны фабрика выполняла оборонный заказ по пошиву шинелей и поставке марли. После 1917 года мануфактурой стал управлять Фабричный комитет, куда вошли и Михаил Истомин — бывший председатель правления фабрики. В 1923 года фабрика получила название «Красные текстильщики» треста Пестроткань.

Чертежи внутренних помещений фабрики. Эта картинка очень похожа на туалеты.

Прохоровская Трёхгорная мануфактура

Ситценабивная мануфактура на Трёхгорке у Москвы-реки — старейшая и самая известная в Москве. Ее основали купец Василий Прохоров и мастер красильного дела Фёдор Резаков в 1799 году. Вскоре фабрикой стала владеть династия Прохоровых. Тимофей Прохоров, сын Василия, совместно с двоюродным братом, художником Ефимом Зориным, активно изучали зарубежный опыт текстильного производства и внедряли его на фабрике. Именно при Трёхгорной мануфактуре впервые в Российской империи стали обучать текстильщиков — еще в 1820 году здесь была открыта ремесленная школа для работников и их детей, а также вечерние курсы по обучению грамоте. Помимо образования, Прохоровы уделяли внимание здоровью (открылась амбулатория, работали летние санатории), а также культурному досугу — был выстроен фабричный театр и открыта библиотека.

Как и фабрика Циндера, в конце XIX века Прохоровка была хоть и вынужденно, но почти полностью обновлена: в декабре 1877 года произошел сильный пожар и все фабричные корпуса сгорели. Несмотря на это, производственные мощности удалось быстро восстановить и даже увеличить.

Фабрика производила ситец, стараясь следить за веяниями моды. Для этого выписывались «абонементы» с образцами из Франции, раппорты французских тканей адаптировались для производства и воспроизводились. Среди ситцев Трёхгорки конца XIX — начала XX века — ткани для платьев, рубашек, для обивки стен, медели и штор. Использовались народные орнаменты, цветы, фрукты, абстрактные мотивы для массовых продаж, восточные сюжеты для поставок в Азию, имитация ковров и гобеленов, французское ар-нуво и венский югендстиль для столичных интерьеров, сюжеты «шинуазри» для любителей экзотики. Ткани Трёхгорки получали золотые и серебряные медали на международных выставках в Лондоне, Париже, Вене, Антверпене, Чикаго.

Во время Декабрьского восстания в 1905 году «Трёхгорка» была основной базой боевых дружин. В помещении прядильной фабрики была организована мастерская по изготовлению оружия, в химической лаборатории производились взрывчатые вещества. После 1917 года фабрика национализировалась, производство остановлено и вновь запущено только в 1920 году.


Центральная часть экспозиции Ткани Москвы
Книга Орнаментация ткани, 1931 год
Студенческие билеты
Вот почему кульман называется кульман — по названию фирмы-производителя
Билет на двоих на выставку «Ткани Москвы» стоил 800 рублей
Платок, выпущенный ко Дню Победы над Германией, Трёхгорная мануфактура
Декоративное искусство СССР, 1961
Эскиз платка «Москва-80», Шелковый комбинат «Красная Роза»
Эскиз ткани и ткань рядом
Художник Жовтис Н.М. сувенирный шелковый платок к Международному конгрессу женщин «Пусть всегда будет солнце» 1963 (фрагмент)
Кладбище для прогульщиков, летунов и рвачей
Книга «Быт рабочих трехгорной мануфактуры», С.Лапицкая
Уничтожим обезличку! Каждый рабочий отвечает за свой станок и за качество работы.
Газета Шелкотрест
Посетители выставки, живо обсуждающие как все было хорошо и как все развалили

Надеюсь, что хотя большинство фотографий не подписаны и все выложено скопом, все-таки это интересно к просмотру. Это мой взгляд — взгляд обычного человека, не историка, искусствоведа или журналиста. Так по музею ходят практически все обыкновенные люди — смотрят, что-то запоминают, но в основном просто смотрят картинки.

Просто берешь и делаешь — лучший мотиватор

Последние годы бурным цветом расцвели так называемые коучи. Бизнес-коучи, коучи личностного роста и прочие на#бщики. Самым ярким примером является Бизнес Молодость и выходцы из неё. Смотреть на это грустно, особенно если учесть, что эти граждане зарабатывают хорошие деньги, которые и не снились тому, кто работает честно. Весь этот обман базируется на простой вещи — никто, ну кроме детей из полных обеспеченных семей с умными адекватными родителями, не знает что делать в жизни, как добиться успеха, заработать денег, быть счастливым. И, конечно же, всем хочется получить простую инструкцию. Но ее нет. А хочется. Поэтому и готовы верить шарлатанам.

Естественно, критиковать, не предлагая вариантов, проще всего. А у меня есть прекрасный вариант.

Просто берешь и делаешь, берешь и делаешь
Тоже самое обрисовала в Фотошопе

И таки-да, не факт, что получится, но если ничего не делать, то 100% ничего и не получится.

Питер в сентябре

Питер изменился. Дорога к нему изменилось. Меняется все, но не всегда к лучшему, даже если внешне сглаживается и становится более удобоваримым.

Дорога по платной трассе теперь безопасна и легка, можно даже сказать скучна. Зато добраться до Питера за 7-8 часов с небольшими остановками вполне реально. По бесплатному варианту последние разы быстрее, чем за 10 часов добираться не удавалось, поскольку он изобилует населенными пунктами и камерами. С одной стороны изменение к лучшему, с другой — часть романтики ушла.

Сам город становится все больше похожим на Москву с бургерными, пивными, винными и прочими безликими заведениями, зачастую сетевыми. А вот традиционных питерских мест становится все меньше, например, не заметила Чайной ложки. Зашли в бургерную Фарш на Невском — все соответствует современным реалиям — дизайн научились делать, а вот контент оставляет делать лучшего.

Приятными моментами стали посещения двух нестандартных музеев — Свиное рыло и Артмуза. В первом выставляются работы таких авторов современного искусства, как Вася Ложкин и Копейкин, а во втором есть на что пофыркать, мол и это искусство? Но зато оба бесплатные (работы можно купить, поэтому это скорее не музеи, а магазины-арт-пространства), а в Артмузе есть выход на крышу. Рекомендую к посещению. Кстати, одну из работ Ложкина в виде открытки в рамочке купила себе и теперь она красуется на рабочем столе, называется «На завод!».

В Артмузе
Движуха на Невском. Дворец Белосельских-Белозерских.
Небо на Невским
По Невскому Проспекту
Питерский мажор
Классический дом-колодец

В музее Свиное Рыло

Картины на злободневные темы

Картина Копейкина «Беда России в пидорасии»
Аниматор-мизантроп
Сионизм. Импрессионизм. Экспрессионизм.
Еврейская комната музея
Инопланетяне
Сказки современного мира
Чык-чырык
Путин
Газпром
Вид на крыши Питера из окна музея Свиное рыло

Прогулка по Питеру

Кораблик проплывает под мостиком на Фонтанке
Окно-витрина книжного магазина «Конкретика слов» на Фонтанке
Цирк на Фонтанке
Манежная площадь
Уличные артисты на Невском возле Елисеевского магазина
Классическая архитектура Невского проспекта
Башня городской Думы. Невский проспект.
Фрагмент Казанского собора
Дворцовая площадь поздним вечером

Музей-творческое пространство Артмуза

Картина, которая мне больше всего понравилась в Артмузе
Не обольщайтесь, это пластик
На любителя, но какой-нибудь дизайнер точно приткнет в какой-нибудь лофт или типа того
Цветы. Простенько и со вкусом — одобряю.
Зал с красочными волшебными картинами, который также скорее всего ориентирован на то, что картину будет выбирать дизайнер под определенный интерьер
Классические картины современного городского пространства. Москва.
Классические картины современного городского пространства. Питер.

Крыша Артмузы. Вид на город.

Крыша Артмузы
Крыши Питера
Крыши Питера
Желтый домик

Если нужны амортизаторы Каяба — в KYBCOM.ru

Амортизатор Каяба серии Excel G
Амортизатор Каяба серии Excel G

Запчасти подделывали, подделывают и будут подделывать, ибо китайцев много, кушать хочется всем. И чтобы сей досадный факт не беспокоил и без того забитую голову современного человека, за запчастями лучше обращаться туда, где гарантируют качество и добросовестное отношение к дело.

Автомагазин KYBCOM.ru существует уже более 10 лет и специализируется на амортизаторах и пружинах Каяба.

Здесь можно получить грамотную консультацию по подбору амортизаторов на свой автомобиль, заказать, получить в Москве с доставкой, либо в любом городе России с помощью транспортной компании.

Магазин выдает официальный гарантийный талон, что является защитой от подделки. Помимо этого, если будете в нем, увидите на стенах сертификаты и дипломы, а также много полезной информации о важности амортизаторов, конструкциях и пр.

Гарантийный талон KYB
Гарантийный талон KYB, выданный магазином KybCom при покупке амортизаторов Каяба

В Москве можно поставить амортизаторы в их собственном сервисе с расширенной гарантией, которую предоставляет Каяба (сервис авторизован KYB). Гарантия 3 года! Просто представьте — 3 года гарантия на амортизаторы на наших дорогах 🙂 Правда, за подвеской нужно будет следить, приезжать на диагностику, чтобы делали отметки в гарантийном талоне, но следить за состоянием машины всё равно нужно, а так — если что случится — вы под гарантийной защитой.

PS На сайте kybcom.ru очень хороший каталог амортизаторов на практически все автомобили, рекомендую для подбора.

Золотая осень в Москве

Трамвай в Измайлово
Трамвай в Измайлово
Трамваи в Измайлово
Погнали!
Усадьба Алтуфьево
Усадьба Алтуфьево
Шиповник перед усадьбой Алтуфьево
Шиповник перед усадьбой Алтуфьево
Дорога, по которой ехал Штирлиц с Клаусом
Дорога, по которой ехал Штирлиц с Клаусом
Желтые листья клена
Желтые листья клена
Осенний МКАД
Даже МКАД осенью играет красками

Верблюд в Подмосковье

Вот едешь-едешь по обычно подмосковной дороге, и вдруг вот это.. красавец-двугорбый верблюд!

Верблюд в Подмосковье

Величаво пожевав зелени верблюд решил перейти дорогу.

Верблюд в Подмосковье

Все правильно — посмотри направо, посмотри налево..

Верблюд в Подмосковье

И можно с покерфейсом переходить.

Верблюд переходит дорогу

Жевать листву на уровне головы поди приятнее, чем как коровы внизу копошиться.

Двугорбый верблюд в Подмосковье

Улыбка верблюда великолепна!

Улыбка верблюда

С другой стороны дороги пасут коров, с большой вероятностью это их приятель.

Коровы пасутся

ЗИЛ

Немного фоточек вокруг ЗИЛа. Особенно улыбнула реклама «квартиры у парка». Вот для этой надписи, повышающей стоимость квадратных метров, парки и метро строятся в городе и за ним 

И так удобно по всем промзонам, которые активно застраиваются, идет МЦК. Начинаю подозревать, что и его сделали только для того, чтобы приближенные к власти застройщики получили больше денег (скорее всего все это давно знали, а до меня как до жирафа доходит). А что, схема беспроигрышная — город (т.е. налогоплательщики, мы с вами) платит за инфраструктуру, народу все это преподносится как забота мэра, а денежки перетекают в нужные карманы.. тут ведь главное чтобы никто не помешал приятному течению событий, ну там митинги всякие..

Особое внимание заслуживает размер парка (не сфоткала его, поскольку промокла и замерзла уже до него) в соотношении к территории застройки промзоны, ее плотности и высотности. В практически любом районе Москвы парк больше, а плотность и высотность домов ниже.

А ЗИЛ конечно жалко. Завод работал на страну и город. И даже если в современной Москве такое производство не нужно, можно было бы открыть цеха для безвредного производства, типа пошива одежды, мебели, посуды, пивоварения.. да много чего можно делать, и отдать их бесплатно или за очень маленькую плату тем, кто реально хочет что-то производить в городе, а не штаны в офисе просиживать.

На счет экологии отдельная песня — пока фоткала на Автозаводском мосту, по которому ТТК проходит.. короче вонища там страшная, даже час рано утром находиться неприятно.

Реклама ЗИЛАРТ

ЗИЛАРТ

Размер парка Тюфелева роща на карте Москвы

Парк Тюфелева роща на карте Москвы

Вид с Автозаводского моста на застройку ЗИЛа

Вид с Автозаводского моста на застройку ЗИЛа

Вид с Автозаводского моста на застройку ЗИЛа

Вид с Автозаводского моста на застройку ЗИЛа

Вид с Автозаводского моста на застройку ЗИЛа

Вид с Автозаводского моста на застройку ЗИЛа

Новоданиловская набережная

Новоданиловская набережная

Останки ЗИЛа

Останки ЗИЛа

Останки ЗИЛа

Застройка ЗИЛа собянинками

Застройка ЗИЛа

 

Стройными рядами окно в окно
Мрачный вид
Также бывшая территория ЗИЛа через затон

Моему спейсеру исполняется 13 лет!

Близится Новый 2019 Год, в нём моему крохотному помощнику спейсеру (spacer.gif — это такой маленький прозрачный файлик размером в 1 пиксель, который используется в табличной верстке для жесткого ограничения пространства) исполняется уже 13 лет! А он все тот же красавчик, помогает мне и сегодня. Приятно осознавать, что хотя бы файлы со временем не портятся как люди.

Парк из фильма «Покровские ворота»

Всем поклонникам фильма «Покровские ворота» посвящается. Это парк с беседкой, в котором происходят финальные сцены фильма. Там же находится кабинет Людочки с видом на Садовое кольцо. Сам парк — это усадьба Усачёвых-Найдёновых, который располагается на пересечении Яузы и Садового кольца в районе Курской. Больница до сих пор действует.

Беседка из фильма Покровские ворота

Стоимость ремонта iphone se после заплыва в унитазе

Если вы когда-нибудь задумывались над тем, сколько стоит ремонт iphone в Москве после заплыва в унитазе, мой вам ответ — 6500. Без гарантии результата. Если бы он не заработал, всё равно 6500 заплатить нужно.

В моей жизни это второй заплыв айфона, при чем в абсолютно одинаковой ситуации — я ношу телефон в заднем кармане — дальнейшие действия при посещении wc очевидны 🙂 Берегите ваши телефончики, вынимайте их из заднего кармана заблаговременно!

Кстати, 4-й айфон после заплыва сам высох и не было никаких последствий, а SE потрепал нервы и кошелек. В сервисе сказали, что именно эта модель самая проблемная после попадания влаги, у нее хрупкий модем. Собственно именно его заменили, но это само по себе результат не дало, поэтому и возились 2 дня, перепаивали еще какие-то элементы, отвечающие за сеть.

Стоимость ремонта Iphone SE после заплыва в московском унитазе