Выставка «Ткани Москвы» в Музее Москвы

Познавательная и просто красивая выставка «Ткани Москвы» проходит в Музее Москвы до 2 февраля 2020 года

Представлены ткани, эскизы тканей, немного оборудования, фотографий и документации. На стенах можно прочесть исторические справки, так что присутствовать на экскурсии не обязательно. 

Некоторые ткани — это и произведение искусства и отражение исторических моментов одновременно. Есть агиттекстиль.

Особенно интересно смотреть на эскиз ткани и то, что из него в итоге получилось.

Ну а если вам не посчастливилось попасть на выставку, смотрите фотографии ниже, их много.

В музее было много текстов про фабрики и художников, у меня же будут лишь единичные экземпляры. Для удобства чтения я перепечатала тексты с картинок.

Выставка "Ткани Москвы" в Музее Москвы
Выставка «Ткани Москвы» в Музее Москвы
Ткацкий станок

Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» — «Красная Роза»

В 1875 году француз из Лиона, текстильной столицы Франции, Клод-Мари (Клавдий Осипович) Жиро, основал в Хамовниках шелковую ткацкую фабрику с красильней. В 1879 года на фабрике были установлены 180 ткацких станков и паровая машина. Постепенно фабрика была расширена, здесь работало уже 1700 ткацких станков, которые производили из поставляемого из-за границы сырья подкладочные и плательные шелковые ткани.

С фабрикой и Клодом Жиро были связаны два скандала. 

В первый раз владелец пытался обойти запрет сливать в Москву-реку отходы красильного цеха, доказывая безвредность веществ и собственную систему очистки сточных вод. Но проверка раскрыла обман и доказала использование азотной, серной и уксусной кислоты. 

Второй скандал был связан с тем, что Жиро начал пришивать на свои ткани этикетки более известной фабрики шелковых и бархатных тканей Товарищества Сапожниковых. После обнаружения подделок, Жиро был выслан из страны, а производство перешло его детям. В 1904 года компания стала называться «К.О. Жиро Сыновья», и через 10 лет насчитывала уже 4000 работников.

В 1905 году на предприятии работала группа, контактирующая с Московским комитетом РСДРП. До 1917 года работники фабрики участвовали в четырех стачках, а затем в революционных событиях.

В 1924 году фабрика получила наименование «Красная Роза» в честь всемирно известной революционерки и основательницы компартии Германии Розы Люксембург.

«По странной случайности, кроме ближнего ко мне пивного завода, все три фабрики, находящиеся около меня, производят только предметы, нужные для балов. На одной ближайшей фабрике делают только чулки, на другой — шелковые материи, на третьей — духи и помаду. <…> Против дома, в котором я живу, — фабрика шелковых изделий, устроенная по последним усовершенствованным приемам механики. Сейчас, сидя у себя, слышу неперестающий грохот машин и знаю, что значит этот грохот, потому что был там. Три тысячи женщин стоят на протяжении 12 часов за станками среди оглушительного шума и производят шелковые материи.. В продолжении 20 лет, как я это знаю, десятки тысяч молодых, здоровых женщин-матерей губили и теперь продолжают губить свои жизни и жизни своих детей для того, чтобы изготавливать бархатные и шелковые материи.» Лев 

Толстой «Так что же нам делать?», 1884-1886

Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» - «Красная Роза»
Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» — «Красная Роза»

Очень интересный паттерн — трактора
Раз в какое-то время помещение увлажняется
Тема котиков раскрыта
Пример ткани из эскиза, приведенного выше
Эскиз крупным планом
Дизайнерские платочки

Архив

После распада Советского Союза жизнь на московских текстильных фабриках практически остановилась, начался постепенный вывод производств в Подмосковье, а затем и их закрытие. Московская текстильная промышленность не выдержала конкуренции с импортным текстилем, новые поколения дизайнеров не пошли в производство, и предприятия стали экономически убыточными.

Уже к концу 1990-х началось упразднение Московской хлопчатобумажной фабрики имени М.В.Фрунзе и фабрики «Красные текстильщики».

В начале 2000-х были ликвидированы шёлковый комбинат «Красная Роза» т Шёлковый комбинат Я.М.Свердлова. Официально о закрытии Первой ситценабивной фабрики объявили в 2008 году.

В результате практически все фабрики были приватизированы и превратились в бизнес-центры. Единственное сохранившееся производство — «Трёхгорная мануфактура», которая, однако, также уже выведена с Красной Пресни и не занимает территорию бывшей фабрики.

Сегодня уже не услышать оглушающий шум станков, не увидеть знаменитые производственные цеха, но о колоссальном масштабе производств можно судить по ассортиментным альбомам, выпускавшимся на протяжении всего существования фабрик и представляющих образ московской текстильной промышленности ХХ столетия.

Ассортиментные альбомы

Территория экспозиции
Фрагмент ткани посвященной Всемирному конгрессу женщин в Москве в июне 1963 года
Эскиз ткани

Вера Лотонина

Вера Лотонина родилась в 1910 году в Пушкино и принадлежала к поколению художников, начавших свою творческую жизнь на стыке 1920-1930-х годов. Переехав в Москву, в 1927 году она поступила на текстильный факультет Вхутеина, а завершила свое образование уже на факультете художественного оформления ткани в Московском текстильном институте.

Ее творческий дебют состоялся на шелкоткацкой фабрике «Красная Роза» в 1930-е годы, где она создает рисунки для плательных тканей, исполненных методом аэрографии. Затем Лотонина пробовала свои силы и на хлопчатобумажных предприятиях — Первой ситценабивной фабрике и «Трёхгорной мануфактуре», где экспериментировала с механической набойкой.

В ранний период творчества Лотонина занималась разработкой тематических рисунков, которые в 1930-е стремительно начали уступать по популярности цветочным мотивам. Разрабатывая орнамент для тканей, она всегда опиралась на конкретные природные формы, но избегала натурализма. В ее рисунках сохранялся вхутемасовский принцип создания раппорта: четкая структура паттерна, которая часто строилась на оптическом изменении орнамента.

В 1943 году Вера Лотонина поступила в мастерские декоративного и прикладного искусства при МОХФ РСФСР, где обратилась к теме текстиля в интерьере.

Вера Лотонина
Вера Лотонина

Агиттекстиль

«Ситец такой же продукт художественной культуры, как картина, и нет оснований проводить между ними какую-то разделительную черту. Мало того: укрепляется убеждение, что картина умирает, что она неразрывно связана с формами капиталистического строя, с его культурной идеологией, что в центр творческого внимания становится теерь ситец, что ситец и работа на ситец являются вершинами художественного труда.»

«Передовые художники уже вступили на путь — от картины к ситцу, и, конечно, назад не вернутся. Но этого мало. Надо, чтобы вся масса художественной молодежи поняла, что этот путь единственно верный, что именно по этому пути пойдет развитие художественной культуры.» 

О.М.Брик «От картины к ситцу» Журнал «ЛЕФ», 1924, №2


Ситценабивная мануфактура Альберта Гюбнера — Московская государственная фабрика имени Я.М.Свердлова

Француз Альберт Гюбнер, купец 1-й гильдии, вместе с торговым домом «Вогау и К», братьями Щукиными, Козьмой Солдатёнковым и несколькими иностранными акционерами в 1871 году основал крупное текстильное предприятие по производству шерстяной ткани. В основе его были две старые фабрики: запущенная еще в 1820 году купцом Родионом Востряковым мануфактура по набивке бумажных и шерстяных тканей на берегу Москвы-реки в Саввинской слободе и шерстяная фабрика самого Гюбнера, переведенная с Таганки в Хамовники.

К конце XIX века это было уже крупнейшее московское текстильное производство, с собственными красильными, набивными, отделочными цехами, граверной и рисовальной мастерскими, оборудованием на паровых двигателях, электромоторах и дизельной турбине. Выпускался ситец, бязь, сатин, бумазея миллионами рулонов в год по пости 600 образцам, а еще платки, фартуки и другие текстильные изделия, в основном недорогие — так как фабрика ориентировалась в первую очередь на покупателей из крестьян. Ткани Гюбнера, как и Трёхгорки, получали призы на выставках в Вене, Антверпене, Париже, поставлялись по всей России, а также экспортировались за границу — в Персию, Китай, Афганистан.

В новом веке у мануфактуры возникли финансовые трудности, и она должна была прибегнуть к облигационному займу. В 1918 году ее национализировали и вновь пустили только в 1925 году под названием «Хамовническая ситценабивная и красильная фабрика имени Я.М.Свердлова». С 1935 здесь выполнялась отделка не только хлопчатобумажных, но и шелковых тканей, а после войны фабрика полностью перешла на производство шелка.

Голутвинская фабрика — «Красные текстильщики»

В 1846 году в Голутвинской слободе возле Якиманской набережной купцом Михаилом Рябушинским балы основана небольшая ткацкая фабрика. Вскоре землю и постройки мануфактуры арендовали три брата Истомина и их компаньон Наум Драгунов, а уже в 1874 году они учредили «Товарищество Московской Голутвинской ткацкой мануфактуры среднеазиатских и внутренних изделий». Григорий Истомин с братом Алексеем наладили производство бумажно-шерстяных и бумажно-льняных тканей, которые изготавливались сначала ручным способом. Фабрика стала расширяться в сторону Якиманской набережной, появлялись новые цеха, склады, дома для рабочих, прачечная и столовая. Были закуплены современные английские станки и фабрика сконцентрировалась на производстве в основном шерстяных и полушерстяных тканей простых рисунков (клетка, полоска).

В 1899-1911 годах архитектор Александр Калмыков, автор корпусов кондитерской фабрики «Эйнемъ», достраивает новые богато декорированные корпуса, включая самый высокий и протяженный «Новый двор», увенчанный водонапорной башней с зубцами.

Во время Первой мировой войны фабрика выполняла оборонный заказ по пошиву шинелей и поставке марли. После 1917 года мануфактурой стал управлять Фабричный комитет, куда вошли и Михаил Истомин — бывший председатель правления фабрики. В 1923 года фабрика получила название «Красные текстильщики» треста Пестроткань.

Чертежи внутренних помещений фабрики. Эта картинка очень похожа на туалеты.

Прохоровская Трёхгорная мануфактура

Ситценабивная мануфактура на Трёхгорке у Москвы-реки — старейшая и самая известная в Москве. Ее основали купец Василий Прохоров и мастер красильного дела Фёдор Резаков в 1799 году. Вскоре фабрикой стала владеть династия Прохоровых. Тимофей Прохоров, сын Василия, совместно с двоюродным братом, художником Ефимом Зориным, активно изучали зарубежный опыт текстильного производства и внедряли его на фабрике. Именно при Трёхгорной мануфактуре впервые в Российской империи стали обучать текстильщиков — еще в 1820 году здесь была открыта ремесленная школа для работников и их детей, а также вечерние курсы по обучению грамоте. Помимо образования, Прохоровы уделяли внимание здоровью (открылась амбулатория, работали летние санатории), а также культурному досугу — был выстроен фабричный театр и открыта библиотека.

Как и фабрика Циндера, в конце XIX века Прохоровка была хоть и вынужденно, но почти полностью обновлена: в декабре 1877 года произошел сильный пожар и все фабричные корпуса сгорели. Несмотря на это, производственные мощности удалось быстро восстановить и даже увеличить.

Фабрика производила ситец, стараясь следить за веяниями моды. Для этого выписывались «абонементы» с образцами из Франции, раппорты французских тканей адаптировались для производства и воспроизводились. Среди ситцев Трёхгорки конца XIX — начала XX века — ткани для платьев, рубашек, для обивки стен, медели и штор. Использовались народные орнаменты, цветы, фрукты, абстрактные мотивы для массовых продаж, восточные сюжеты для поставок в Азию, имитация ковров и гобеленов, французское ар-нуво и венский югендстиль для столичных интерьеров, сюжеты «шинуазри» для любителей экзотики. Ткани Трёхгорки получали золотые и серебряные медали на международных выставках в Лондоне, Париже, Вене, Антверпене, Чикаго.

Во время Декабрьского восстания в 1905 году «Трёхгорка» была основной базой боевых дружин. В помещении прядильной фабрики была организована мастерская по изготовлению оружия, в химической лаборатории производились взрывчатые вещества. После 1917 года фабрика национализировалась, производство остановлено и вновь запущено только в 1920 году.


Центральная часть экспозиции Ткани Москвы
Книга Орнаментация ткани, 1931 год
Студенческие билеты
Вот почему кульман называется кульман — по названию фирмы-производителя
Билет на двоих на выставку «Ткани Москвы» стоил 800 рублей
Платок, выпущенный ко Дню Победы над Германией, Трёхгорная мануфактура
Декоративное искусство СССР, 1961
Эскиз платка «Москва-80», Шелковый комбинат «Красная Роза»
Эскиз ткани и ткань рядом
Художник Жовтис Н.М. сувенирный шелковый платок к Международному конгрессу женщин «Пусть всегда будет солнце» 1963 (фрагмент)
Кладбище для прогульщиков, летунов и рвачей
Книга «Быт рабочих трехгорной мануфактуры», С.Лапицкая
Уничтожим обезличку! Каждый рабочий отвечает за свой станок и за качество работы.
Газета Шелкотрест
Посетители выставки, живо обсуждающие как все было хорошо и как все развалили

Надеюсь, что хотя большинство фотографий не подписаны и все выложено скопом, все-таки это интересно к просмотру. Это мой взгляд — взгляд обычного человека, не историка, искусствоведа или журналиста. Так по музею ходят практически все обыкновенные люди — смотрят, что-то запоминают, но в основном просто смотрят картинки.

Пару слов о мебельных тканях: рогожка, велюр, шенилл.

Поскольку я профессионально занимаюсь изготовлением бескаркасной дизайнерской мебели в творческой мастерской RANGA Performance, то постоянно сталкиваюсь с выбором ткани. К сожалению зачастую обыкновенный человек не сильно разбирается в чем отличие одной ткани от другой, главное чтобы цвет или рисунок был подходящий. Но все не так просто.

Для мебели необходимо использовать мебельные ткани с содержинаем синтетических волокон, это нужно для того, чтобы материал служил долго. Если футболка из ХБ или джинсы порвутся или сотрутся спустя полгода или даже пару лет, то это конечно неприятно, но не критично и ожидаемо, в конце концов не трагедия, можно купить другие. К мебели все же применяются повышенные требования и по истиранию и по сроку эксплуатации. Если на самом любимом месте протрется дырка, то заменить материал будет проблематично, а зачастую меняют весь диван или кресло целиком. Дорого и жалко. Поэтому не бойтесь слова синтетика, в мебели — это норма.

Во-вторых, мебельные ткани отличаются типом плетения нитей, т.е. способом изготовления, а отсюда и деление на типы тканей — жаккард, рогожка, велюр, микрофибра, гобелен, шенилл.

В этой статье я напишу о трех материалах — рогожке, велюре и шенилле.

Рогожка 
Фото материала

На фото видна главная особенность мебельной рогожки — тип плетения нитей.

В рогожке нити основы и утка образуют квадраты, расположенные в шахматном порядке. Это достаточно простое и надежное плетение, которое может быть двойным или тройным, благодаря чему рогожка имеет ярко выраженную фактуру, может иметь выпуклости поверхности и ворсистость, а также такую немаловажную характеристику, как прочность.

Дальним родственником рогожки является мешковина, которая изготавливалась для бытовых нужд из рогоза — растения, которое мы часто путаем с камышом. Отсюда и название ткани — рогожка. Правда в отличие от своего прародителя, мебельная рогожка соответствует гораздо более высоким стандартам, предъявляемым к мебельной ткани.

Во-первых, благодаря добавлению синтетических волокон, таких как полиэстер и акрил, мебельная рогожка выдерживает серьезные эксплуатационные нагрузки.

Во-вторых, мебельная рогожка обладает такими важными потребительскими свойствами, как широкий ассортимент цветов, рисунков, фактур. Она может быть похожей на шерсть, с мелким выпуклым ворсистым плетением, больше похожей на хлопок, а может явно указывать на уютный стиль кантри крупными однородными квадратами. Например, шенилл также может являться рогожкой по типу плетения, отличием будет только ворсистая крученая нить.

В-третьих, рогожка проста в уходе — сухая уборка роликом или пылесосом, или влажная с тряпочкой/мягкой губкой, смоченной в мыльной воде. Если выбрать рогожку с пропиткой Easy Clean, то ткань будет максимально практичной.

Еще одно очень важное преимущество рогожки — цена, которая может выгодно отличаться от таких материалов, как гобелен, жаккард, шенилл или микрофибра. Конечно всегда есть исключения, но зачастую рогожка, помимо натурального внешнего вида, позволяет сэкономить.

Пример кресла-пуфика RANGA Performance из рогожки.
Основной бордовый материал этого кресла-пуфа — рогожка, сиденье — мебельный гобелен.

Велюр
Фото материала

Главное, чем отличается велюр от других тканей — это ворс. Именно благодаря ему велюр получил свое название — от французского velours — бархат, от латинского villosus — волосатый, мохнатый.

Виды велюров

Велюр бывает двух видов: с разрезным ворсом и петельчатый.

Петельчатый велюр используется в основном в трикотаже — для пошива одежды, халатов, полотенец.

Мебельный велюр имеет разрезной ворс. Он может иметь разную длину и интенсивность, может быть направленным, иметь ребристость, заглаженности и другие сложные элементы, делающие его привлекательным с точки зрения дизайна.

Также мы обращаем внимание на основу велюра, отдавая предпочтение тканям с плотной основной, поскольку они лучше работают под нагрузкой, которая приходится в бескаркасной мебели именно на ткань.

Применение велюра

Велюр служит отличным компаньоном для всех видов мебельных тканей, например гобелена или жаккарда, однако он с легкостью может играть и роль первой скрипки за счет большого выбора совершенно разных велюров и обширных колор-карт. Если вы хотите добавить в интерьер мягкости и уюта, то велюр — это то, что надо.

В наших изделиях, если кресло-пуфик не целиком изготавливается из велюра, предпочтение велюровой ткани отдается зоне, которая служит сиденьем, а также в качестве оборотной стороны для подушек, или если основная сторона сделана из материала менее подходящего для соприкосновения с нежной кожей лица.

Велюр отлично подходит для декоративной стяжки, поскольку создает еще более уютное ощущение от изделия.

Пример изделий из велюра
У пуфа велюр использован в боковине и им же обтянуты пуговицы для стяжки, подушка целиком выполнена из велюра.

Шенилл
Фото материала

Название ткани шенилл происходит от слова chenille – гусеница. Именно так выглядит шенилловая нить. Она создается путем вплетения ворсинок в две прочные нити, которые затем скручиваются.

Шенилловая нить

Отличие шенилла от велюра

Именно технология изготовления является основным отличием шенилла от велюра. Обе ткани имеют ворсистость, но шенилл создается из ворсистых нитей, а велюр — это разрезной ворс, закрепреллный на основе. Поэтому, если брать ткани одной категории, шенилл чаще всего стоит дороже велюра.

Сравнительные фото шенилла и велюра

Лицевая сторона шенилловой ткани (слева) и оборотная сторона (справа)

Велюр лицевая сторона (слева), оборотная сторна (справа)

Различные шенилловые ткани

Шенилл, как и велюр, может служить и отличным компаньоном, и основной тканью. Ведь шенилловые ткани — это не только однотонки, но и ткани с линиями и выпуклыми узорами. Шенилл выглядит дорого и часто применяется в классических интерьерах. Отлично сочетается с жаккардами и гобеленами.

Пример дизайнерского пуфика RANGA Performance, созданного полностью из шенилла одной коллекции