Когда смотришь на достижения науки и техники, при чем в то время, когда еще не было айфонов, интернета, массовой автомобилизации и 4х-слойной туалетной бумаги с запахом ромашки, то понимаешь, насколько была крутая страна, в которой многие из нас родились и жили, и которую мы потеряли.
Всё это было параллельно с массовой индустриализацией, попыткой выйти на самообеспечение страны всем необходимым, бесплатным образованием, медициной, раздачей бесплатного жилья и прочими прелестями социального государства. И да, невозможно всё получить сразу, кому-то блин не хватало джинсов и жвачки. Только оглядываясь назад можно понять, насколько это было узколобо и откровенно глупо. И даже если вы так не считаете, музей всё равно достоин посещения!
Музей космонавтики в КалугеРакета Восток, аналог той, что стоит на ВДНХОсновной зал Музей космонавтики в Калуге
Далее эти две фотографии крупнее
После успешного завершения первого полета собак Цыгана и Дезика на геофизической ракете на высоту 101 км. 22 июля 1951 г.Левое фото: фото собаки на высоте полета 60 км при скорости 3150 км/ч. Правое фото: Герметическая кабина с собаками.О строительстве БайконураДвухступенчатая межконтинентальная баллистическая ракета Р-7Катапультная тележка для подопытного животного с регистрирующей и физиологической аппаратурой и парашютомАвтоматическая станция Луна-3Спускаемый аппарат автоматической станции «Луна-9»Бортовой приборный контейнер автономной системы управления автоматической станции «Луна-9»Авторское свидетельство на грунтозаборное устройство ГЗУ ЛБ-09, установленное на станции «Луна-24»Самоходный аппарат «Луноход-2»Ленин в Музее космонавтики в КалугеВо втором зале можно увидеть подарочные статуэтки с космической тематикойАварийно-спасательный скафандр «Сокол-К»Скафандр для внекорабельной деятельности «Ястреб»Станция СОЮЗ СССРСпускаемый аппарат космического корабля «Союз-34»Спускаемый аппарат космического корабля «Союз-34» внутриСпускаемый аппарат космического корабля «Восток-5»Спускаемый аппарат космического корабля «Восток-5» внутриГлобус ЛуныПрофилактический вакуумный костюм «Чибис»Тормозной конус автоматической межпланетной станции «Марс-3»
Калуга
Помимо Музея Космонавтики Калуга знаменита старейшим в России каменным виадуком по типу римских. Построен мост в 1785 году через Березуйский овраг. Последняя реставрация — 2010 г. Мост автомобильно-пешеходный, по нему до сих пор ездит троллейбус с рогами.
Цивилизованного спуска в овраг нет (январь 2021), но если будете в Калуге, не поленитесь спуститься тропками, чтобы посмотреть на конструкцию снизу и ощутить всю мощь и красоту.
Каменный виадук в Калуге
Тем более, что подойти сбоку и рассмотреть конструкцию целиком сложно — деревья мешают, а вид со специального выступа на мосту получается с острого угла.
Каменный виадук в Калуге, вид с одного из береговКаменный мост в Калуге, вид с выступа на мостуЛюди и рогатый троллейбус на каменном мосту в КалугеВид с моста в оврагПамятник архитектуры Каменный Мост 1778-1780 гг. Архитектор П.Р.Никитин. Уникальное произведение архитектуры и инженерного искусства XVIII века. Длина моста — 122 м, высота — 23 м. Подлежит охране как всенародное достояние.
В путешествиях важно найти хорошее кафе, где можно взбодриться доброй чашкой кофе, перекусить и посетить туалет. В Калуге это место находится на одной из сторон каменного моста (дальней от центра города). По крайней мере в 2021 году находилось.
Дорога по мосту ведет в центр города.
Центральный парк культуры и отдыха в КалугеОт парка выходим на центральную площадь к торговым рядам. Неожиданная встреча с красной селикой-утюгом )Гостиный двор в центре КалугиСразу видно, что в городе является центром притяжения для туристов — даже кафе в Гостином дворе стилизовано под космическую тематику. Объект культурного наследия федерального значения «Ансамбль гостиного двора, 1784г.»Городская управа Калуги располагается в красивом здании рядом с Гостиным дворомИз-за угла Гостиного Двора выглядывает типовое здание Администрации Губернатора Калужской областиЯркое отреставрированное здание Гостиного Двора служит в том числе выставочным заломДетишек в каникулы загнали смотреть фотографии мест, в которых они скорее всего никогда не побывают. Неудивительно, что им это не особо интересно. На новогодней ярмарке внутри Гостиного двора оказалось немноголюдноЧасть ярмарочных домиков закрыта
На соседней улице рядом со зданием «Мой Бизнес» и видимо под его эгидой, ярмарка более оживленная — с елками, гирляндами, огоньками, обогревающими столбами, навесом и столиками, за которыми можно принимать напитки и еду. Вот, что люди любят!
Людям вроде меня, не особо знакомым с личностью и творчеством Булата Окуджавы, может показаться странным, что знаменитый поэт жил и работал в Калуге, но благодаря таким вот маленьким путешествиям, происходят и такие же маленькие открытия.
Электробусы «в этой вашей Москве» хорошо, а в Калуге автобусы и на газобалонном оборудовании встречаются.
Автобус на газобалонном оборудовании
Уж не знаю, из-за ковида ли, но что-то вообще мало народа гуляет на улице и на новогодних ярмарках. Третья — в Центральном парке.
Новогодняя ярмарка в Парке культуры и отдыха в Калуге
Парк располагается на высоком берегу реки Оки. В нём есть смотровая площадка, с которой видна Ока, другой берег и мост через реку. В парке есть интересные скульптуры, например фонтан «Кокетка с зонтиком».
Фонтан «Кокетка с зонтиком» в Центральном парке в Калуге, вид сзадиФонтан «Кокетка с зонтиком» в Центральном парке в Калуге, вид спередиВид из Центрального парка на Оку, мост через Оку и другой берег
Несколько домов на улице Карла Маркса. Улица располагается между Центральным парком и Березуйским оврагом с Каменным мостом. В основном дома в аварийном состоянии, кроме красного, использующегося как административное или офисное.
Предполагаю, что дома представляют собой историческое наследие и снести их для застройки элитным жильем (место-то какое!) нельзя, поэтому власти не заинтересованы в ремонте. Видимо ждут, когда сами рухнут, а уж потом… Возможно, это мой пессимистичный взгляд москвича, который привык к чему-то подобному, а на самом деле власти города хорошие и просто ждут подходящего времени для ремонта в лучшем виде. Посмотрим.
Представлены ткани, эскизы тканей, немного оборудования, фотографий и документации. На стенах можно прочесть исторические справки, так что присутствовать на экскурсии не обязательно.
Некоторые ткани — это и произведение искусства и отражение исторических моментов одновременно. Есть агиттекстиль.
Особенно интересно смотреть на эскиз ткани и то, что из него в итоге получилось.
Ну а если вам не посчастливилось попасть на выставку, смотрите фотографии ниже, их много.
В музее было много текстов про фабрики и художников, у меня же будут лишь единичные экземпляры. Для удобства чтения я перепечатала тексты с картинок.
Выставка «Ткани Москвы» в Музее МосквыТкацкий станок
Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» — «Красная Роза»
В 1875 году француз из Лиона, текстильной столицы Франции, Клод-Мари (Клавдий Осипович) Жиро, основал в Хамовниках шелковую ткацкую фабрику с красильней. В 1879 года на фабрике были установлены 180 ткацких станков и паровая машина. Постепенно фабрика была расширена, здесь работало уже 1700 ткацких станков, которые производили из поставляемого из-за границы сырья подкладочные и плательные шелковые ткани.
С фабрикой и Клодом Жиро были связаны два скандала.
В первый раз владелец пытался обойти запрет сливать в Москву-реку отходы красильного цеха, доказывая безвредность веществ и собственную систему очистки сточных вод. Но проверка раскрыла обман и доказала использование азотной, серной и уксусной кислоты.
Второй скандал был связан с тем, что Жиро начал пришивать на свои ткани этикетки более известной фабрики шелковых и бархатных тканей Товарищества Сапожниковых. После обнаружения подделок, Жиро был выслан из страны, а производство перешло его детям. В 1904 года компания стала называться «К.О. Жиро Сыновья», и через 10 лет насчитывала уже 4000 работников.
В 1905 году на предприятии работала группа, контактирующая с Московским комитетом РСДРП. До 1917 года работники фабрики участвовали в четырех стачках, а затем в революционных событиях.
В 1924 году фабрика получила наименование «Красная Роза» в честь всемирно известной революционерки и основательницы компартии Германии Розы Люксембург.
«По странной случайности, кроме ближнего ко мне пивного завода, все три фабрики, находящиеся около меня, производят только предметы, нужные для балов. На одной ближайшей фабрике делают только чулки, на другой — шелковые материи, на третьей — духи и помаду. <…> Против дома, в котором я живу, — фабрика шелковых изделий, устроенная по последним усовершенствованным приемам механики. Сейчас, сидя у себя, слышу неперестающий грохот машин и знаю, что значит этот грохот, потому что был там. Три тысячи женщин стоят на протяжении 12 часов за станками среди оглушительного шума и производят шелковые материи.. В продолжении 20 лет, как я это знаю, десятки тысяч молодых, здоровых женщин-матерей губили и теперь продолжают губить свои жизни и жизни своих детей для того, чтобы изготавливать бархатные и шелковые материи.» Лев
Толстой «Так что же нам делать?», 1884-1886
Фабрика «К.О.Жиро Сыновья» — «Красная Роза»Очень интересный паттерн — трактораРаз в какое-то время помещение увлажняетсяТема котиков раскрытаПример ткани из эскиза, приведенного вышеЭскиз крупным планомДизайнерские платочки
Архив
После распада Советского Союза жизнь на московских текстильных фабриках практически остановилась, начался постепенный вывод производств в Подмосковье, а затем и их закрытие. Московская текстильная промышленность не выдержала конкуренции с импортным текстилем, новые поколения дизайнеров не пошли в производство, и предприятия стали экономически убыточными.
Уже к концу 1990-х началось упразднение Московской хлопчатобумажной фабрики имени М.В.Фрунзе и фабрики «Красные текстильщики».
В начале 2000-х были ликвидированы шёлковый комбинат «Красная Роза» т Шёлковый комбинат Я.М.Свердлова. Официально о закрытии Первой ситценабивной фабрики объявили в 2008 году.
В результате практически все фабрики были приватизированы и превратились в бизнес-центры. Единственное сохранившееся производство — «Трёхгорная мануфактура», которая, однако, также уже выведена с Красной Пресни и не занимает территорию бывшей фабрики.
Сегодня уже не услышать оглушающий шум станков, не увидеть знаменитые производственные цеха, но о колоссальном масштабе производств можно судить по ассортиментным альбомам, выпускавшимся на протяжении всего существования фабрик и представляющих образ московской текстильной промышленности ХХ столетия.
Ассортиментные альбомыТерритория экспозицииФрагмент ткани посвященной Всемирному конгрессу женщин в Москве в июне 1963 годаЭскиз ткани
Вера Лотонина
Вера Лотонина родилась в 1910 году в Пушкино и принадлежала к поколению художников, начавших свою творческую жизнь на стыке 1920-1930-х годов. Переехав в Москву, в 1927 году она поступила на текстильный факультет Вхутеина, а завершила свое образование уже на факультете художественного оформления ткани в Московском текстильном институте.
Ее творческий дебют состоялся на шелкоткацкой фабрике «Красная Роза» в 1930-е годы, где она создает рисунки для плательных тканей, исполненных методом аэрографии. Затем Лотонина пробовала свои силы и на хлопчатобумажных предприятиях — Первой ситценабивной фабрике и «Трёхгорной мануфактуре», где экспериментировала с механической набойкой.
В ранний период творчества Лотонина занималась разработкой тематических рисунков, которые в 1930-е стремительно начали уступать по популярности цветочным мотивам. Разрабатывая орнамент для тканей, она всегда опиралась на конкретные природные формы, но избегала натурализма. В ее рисунках сохранялся вхутемасовский принцип создания раппорта: четкая структура паттерна, которая часто строилась на оптическом изменении орнамента.
В 1943 году Вера Лотонина поступила в мастерские декоративного и прикладного искусства при МОХФ РСФСР, где обратилась к теме текстиля в интерьере.
Вера Лотонина
Агиттекстиль
«Ситец такой же продукт художественной культуры, как картина, и нет оснований проводить между ними какую-то разделительную черту. Мало того: укрепляется убеждение, что картина умирает, что она неразрывно связана с формами капиталистического строя, с его культурной идеологией, что в центр творческого внимания становится теерь ситец, что ситец и работа на ситец являются вершинами художественного труда.»
«Передовые художники уже вступили на путь — от картины к ситцу, и, конечно, назад не вернутся. Но этого мало. Надо, чтобы вся масса художественной молодежи поняла, что этот путь единственно верный, что именно по этому пути пойдет развитие художественной культуры.»
О.М.Брик «От картины к ситцу» Журнал «ЛЕФ», 1924, №2
Ситценабивная мануфактура Альберта Гюбнера — Московская государственная фабрика имени Я.М.Свердлова
Француз Альберт Гюбнер, купец 1-й гильдии, вместе с торговым домом «Вогау и К», братьями Щукиными, Козьмой Солдатёнковым и несколькими иностранными акционерами в 1871 году основал крупное текстильное предприятие по производству шерстяной ткани. В основе его были две старые фабрики: запущенная еще в 1820 году купцом Родионом Востряковым мануфактура по набивке бумажных и шерстяных тканей на берегу Москвы-реки в Саввинской слободе и шерстяная фабрика самого Гюбнера, переведенная с Таганки в Хамовники.
К конце XIX века это было уже крупнейшее московское текстильное производство, с собственными красильными, набивными, отделочными цехами, граверной и рисовальной мастерскими, оборудованием на паровых двигателях, электромоторах и дизельной турбине. Выпускался ситец, бязь, сатин, бумазея миллионами рулонов в год по пости 600 образцам, а еще платки, фартуки и другие текстильные изделия, в основном недорогие — так как фабрика ориентировалась в первую очередь на покупателей из крестьян. Ткани Гюбнера, как и Трёхгорки, получали призы на выставках в Вене, Антверпене, Париже, поставлялись по всей России, а также экспортировались за границу — в Персию, Китай, Афганистан.
В новом веке у мануфактуры возникли финансовые трудности, и она должна была прибегнуть к облигационному займу. В 1918 году ее национализировали и вновь пустили только в 1925 году под названием «Хамовническая ситценабивная и красильная фабрика имени Я.М.Свердлова». С 1935 здесь выполнялась отделка не только хлопчатобумажных, но и шелковых тканей, а после войны фабрика полностью перешла на производство шелка.
Голутвинская фабрика — «Красные текстильщики»
В 1846 году в Голутвинской слободе возле Якиманской набережной купцом Михаилом Рябушинским балы основана небольшая ткацкая фабрика. Вскоре землю и постройки мануфактуры арендовали три брата Истомина и их компаньон Наум Драгунов, а уже в 1874 году они учредили «Товарищество Московской Голутвинской ткацкой мануфактуры среднеазиатских и внутренних изделий». Григорий Истомин с братом Алексеем наладили производство бумажно-шерстяных и бумажно-льняных тканей, которые изготавливались сначала ручным способом. Фабрика стала расширяться в сторону Якиманской набережной, появлялись новые цеха, склады, дома для рабочих, прачечная и столовая. Были закуплены современные английские станки и фабрика сконцентрировалась на производстве в основном шерстяных и полушерстяных тканей простых рисунков (клетка, полоска).
В 1899-1911 годах архитектор Александр Калмыков, автор корпусов кондитерской фабрики «Эйнемъ», достраивает новые богато декорированные корпуса, включая самый высокий и протяженный «Новый двор», увенчанный водонапорной башней с зубцами.
Во время Первой мировой войны фабрика выполняла оборонный заказ по пошиву шинелей и поставке марли. После 1917 года мануфактурой стал управлять Фабричный комитет, куда вошли и Михаил Истомин — бывший председатель правления фабрики. В 1923 года фабрика получила название «Красные текстильщики» треста Пестроткань.
Чертежи внутренних помещений фабрики. Эта картинка очень похожа на туалеты.
Прохоровская Трёхгорная мануфактура
Ситценабивная мануфактура на Трёхгорке у Москвы-реки — старейшая и самая известная в Москве. Ее основали купец Василий Прохоров и мастер красильного дела Фёдор Резаков в 1799 году. Вскоре фабрикой стала владеть династия Прохоровых. Тимофей Прохоров, сын Василия, совместно с двоюродным братом, художником Ефимом Зориным, активно изучали зарубежный опыт текстильного производства и внедряли его на фабрике. Именно при Трёхгорной мануфактуре впервые в Российской империи стали обучать текстильщиков — еще в 1820 году здесь была открыта ремесленная школа для работников и их детей, а также вечерние курсы по обучению грамоте. Помимо образования, Прохоровы уделяли внимание здоровью (открылась амбулатория, работали летние санатории), а также культурному досугу — был выстроен фабричный театр и открыта библиотека.
Как и фабрика Циндера, в конце XIX века Прохоровка была хоть и вынужденно, но почти полностью обновлена: в декабре 1877 года произошел сильный пожар и все фабричные корпуса сгорели. Несмотря на это, производственные мощности удалось быстро восстановить и даже увеличить.
Фабрика производила ситец, стараясь следить за веяниями моды. Для этого выписывались «абонементы» с образцами из Франции, раппорты французских тканей адаптировались для производства и воспроизводились. Среди ситцев Трёхгорки конца XIX — начала XX века — ткани для платьев, рубашек, для обивки стен, медели и штор. Использовались народные орнаменты, цветы, фрукты, абстрактные мотивы для массовых продаж, восточные сюжеты для поставок в Азию, имитация ковров и гобеленов, французское ар-нуво и венский югендстиль для столичных интерьеров, сюжеты «шинуазри» для любителей экзотики. Ткани Трёхгорки получали золотые и серебряные медали на международных выставках в Лондоне, Париже, Вене, Антверпене, Чикаго.
Во время Декабрьского восстания в 1905 году «Трёхгорка» была основной базой боевых дружин. В помещении прядильной фабрики была организована мастерская по изготовлению оружия, в химической лаборатории производились взрывчатые вещества. После 1917 года фабрика национализировалась, производство остановлено и вновь запущено только в 1920 году.
Центральная часть экспозиции Ткани МосквыКнига Орнаментация ткани, 1931 годСтуденческие билетыВот почему кульман называется кульман — по названию фирмы-производителяБилет на двоих на выставку «Ткани Москвы» стоил 800 рублейПлаток, выпущенный ко Дню Победы над Германией, Трёхгорная мануфактураДекоративное искусство СССР, 1961Эскиз платка «Москва-80», Шелковый комбинат «Красная Роза»Эскиз ткани и ткань рядомХудожник Жовтис Н.М. сувенирный шелковый платок к Международному конгрессу женщин «Пусть всегда будет солнце» 1963 (фрагмент)Кладбище для прогульщиков, летунов и рвачейКнига «Быт рабочих трехгорной мануфактуры», С.ЛапицкаяУничтожим обезличку! Каждый рабочий отвечает за свой станок и за качество работы.Газета ШелкотрестПосетители выставки, живо обсуждающие как все было хорошо и как все развалили
Надеюсь, что хотя большинство фотографий не подписаны и все выложено скопом, все-таки это интересно к просмотру. Это мой взгляд — взгляд обычного человека, не историка, искусствоведа или журналиста. Так по музею ходят практически все обыкновенные люди — смотрят, что-то запоминают, но в основном просто смотрят картинки.
